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【资料图】
德黑兰1943(德黑兰1943高清普通话)
《德黑兰四十三年》是前苏联拍的历史片，相当于谍战片。它于1981年发行。
全片纷繁复杂，并没有采用英雄的悼词口吻，而是从不同角度用亲历者的口吻讲述整个事件。作为一部苏联主创拍摄的电影，它比好莱坞电影更洋溢着一种战无不胜的英雄主义，却表现出一种深深的无奈和一种把握不了历史潮流的无力感。
1.安德烈的历史账户的重新开放:
仔细回顾影片的剧情，还是有很多空白的地方让人看不懂。涉及的主线是《一个麦克斯的杀手》的自传和电影，引出对历史悬案的回顾。
也就是说，影片的重点是通过一个参与谋杀三巨头的杀手的视角，一层一层地解开历史之谜。
然而这一切都被苏联派来的特工安德烈化解了，从而遏制了一场影响历史进程的谋杀。但是，很奇怪为什么安德烈没有披露这件事的真相，而这个杀手却主动曝光了。这不是自杀的秘方吗？影片中说的是Max因为孤独和空空虚，决定把自己的经历写成稿子抖出来。这几乎是一个引子和线索，从而揭示了三巨头谋杀案的真实内幕。
老安德烈也独自来到巴黎，验证影片和手稿的真实性。很难想象，三十五年后，那些影片和手稿还会有什么价值？施内尔，一个过去被德国暗杀的活该的专家，将开始一个新的行动。毕竟历史是会解密的。为了电影和稿子打架值得吗？特别是，马克斯已经脱离了第三帝国的体系。几十年来，他只是一个特立独行的杀手。又有什么必要和他对抗？
可以说，影片中马克斯所提取的历史真相其实并不具有杀伤力，这一切都在苏联人安德烈的掌控之中。真的没必要为了这笔历史账展开新的竞争。其实这样付出的代价是巨大的。影片中的玛丽并没有在当年德黑兰极度危险的气氛中死去，而是在三十五年后的巴黎被她的敌人杀死，令人费解。
影片对事件的叙述很有层次，但由于涉及的层面太多，让人不得不费劲去捕捉它的主要线索。
影片开头，一位名叫雷德朗的律师主持了一场当年谋杀三巨头的凶手回忆录的拍卖，揭开了故事的起源。这本回忆录的作者是《杀手麦克斯》，但此时他已经改名为贝克尔。现场发生了枪战，麦克斯杀了一个杀手。然后，影片显示，雷德朗来到美国，被绑架，交出影片后安全脱身，并与买家谈及影片存放在巴黎的保险箱里。
苏联派安德烈去巴黎调查手稿的真相，从雷德朗口中得知影片已被雷德朗带到美国，于是安德烈无事可做。这时，出现了一个新角色，娜塔莉。她跟着莱特兰，问了她母亲当年的情况，但不知道是什么。后来在莱特兰播出纪录片的现场，安德烈在场，看到了后面的娜塔莉，于是安德烈认识了娜塔莉(从她的脸上，他看到了当年玛丽的脸)。
娜塔莉为了找到雷特朗，登上了法国警察阿兰·德龙扮演的乔治的汽车，一路追到机场，安德烈也在飞机上。不幸的是，飞机被一群歹徒劫持了。根据后来的介绍，是为了营救施内尔，他被拘留在法国，一个月后将被释放。据安德烈说，她的母亲玛丽也受到了威胁。乔治上尉自告奋勇去追查娜塔莉的下落。至于他为什么听命于安德烈，协助安德烈去探望娜塔丽，只有天知道。就在娜塔莉下楼和乔治说话的时候，杀手开枪了，乔治上尉被击中了。接下来是安德烈遇到了玛丽，两个恋人又见面了，惊喜交加，好像分开了一样。这是谁的错？然而，就在他们聊了一会儿，就在玛丽准备打 *** 的时候，突然一辆卡车开了过来，玛丽被埋在了下面。安德烈又见到了雷德朗，雷说手稿什么都没留下，全不见了。最后一幕，安德烈在飞机上看到一个小女孩对着他微笑，他的脑海里闪现出当年玛丽在伊朗的一段对话，大意是，按照 *** 教的规矩，只有人与大地融为一体，才是现实生活的归宿。
这部电影在这里有着强烈的悲观主义和宿命论色彩。似乎曾经发生的一切，最终都要归于土壤。当年的英雄行为也失去了价值和意义，仿佛根本不存在。这让人想起安德烈和玛丽在飞机上旅行时对偶然性的看法，仿佛偶然性以强烈的虚无主义创造了历史。但后来安德烈强调了偶然性中存在的理性成分。这个世界并不是蝴蝶效应起主导作用的空房间，偶然性更多的是被用作人们解释自己行为的借口，就像他声称自己来飞机的原因只是几个月前他一次酒都没买。
这是安德烈现在的一段话。这一段他基本什么都不做。他在影片中的所有作用就是通过他的眼睛观看手稿的最终归宿和影片中其他角色的最终结局。在他眼中，他看到了玛丽的死亡。
二、刺杀马克斯的线索交待云:
影片的主要部分是通过Max的观点来表达的。而这种表演，一旦从他的视角引入，就已经开始被定位在一个主观的位置上，也就是说，记忆是马克斯的，但里面的视角位置是安德烈的，这就使得影片的叙事角度变得古雅，即记忆的画面不是叙述者，而是叙述者作为一个神秘的角色被讨论。
影片通过对马克斯的介绍，突出了切内尔的性格。但是，这个角色的重要作用并没有什么特别之处。他对三巨头的谋杀计划没有取得任何重大进展。
这部电影从一个表演杂技的小酒吧开始了一连串的情节。一个白胡子出纳员告诉安德烈，德国人已经把目光瞄准了德黑兰，因为他们发现德黑兰的野战医院正在准备与三巨头血型相同的血浆。然后切内尔和别人商量，从丘吉尔的自传中，他猜测三巨头的任命日期会是11月30日。于是，30日成了关键的一天。
下面是几个跳投表达的一系列连续事件。首先，让切尼尔打听伊朗富翁的地址。然后富人的律师西蒙接到一个匿名 *** ，要求他修改遗嘱，把富人的遗体送回德黑兰。在下一个镜头中，Max可能会找到医生，让他根据疾病和死亡的口径来确定一个伊朗富人的死亡性质。财主的葬礼场景来了。
与此同时，杂技酒吧里的白胡子出纳员命令安德烈混入从瑞典飞往德黑兰的航班。
下面，一个很长的镜头显示玛丽走出汽车，看到西蒙，然后看到马克斯，他自称是日内瓦殡仪馆的代表。在德黑兰，西蒙死了，因为他怀疑那个富人是被谋杀的。玛丽给马克斯做翻译，认识了伊朗父子，每天训练在地里打洞。其实这才是真正的杀人集团，也就是通过下水道进入英国大使馆。
与此同时，安德烈和他的手下偷走了马克斯家的物品，这些物品上标有30。分析是三巨头开会的日子，然后确定如何执行任务，尽力防止打草惊蛇。
然后突然，影片显示，奈舍尔和一个叫皮尤的人模拟了三巨头的会面场景，进行暗杀演习。皮友顺利进了摄影队，却在途中谎称相机有问题，去了一家影楼维修。影楼老板放了一把手枪在里面，但是在半路上，检查的时候被发现了，皮友被抓了。当时有消息透露，这个集团只是蒙眼，真正的杀手是Max的集团。
然而马克斯偷偷溜进下水道，却被安德烈挡住，从而粉碎了阴谋。多年以后，当内舍尔问马克斯为什么没有成功时，马克斯坦白了失败的原因。其实很简单，就是计划被识破，取消了。其实这个计划太容易暴露了，只是没有那群记者那么有效。特别令人费解的是，马克斯在来的路上已经见过丘吉尔，但他没有这么做，失去了宝贵的机会。所以影片中有很多看不懂的地方。
第三，跨国爱情为影片增添了一抹绯红的调料:
影片中也有英雄救美的陈词滥调情节。因为和玛丽在飞机上的相识，尤其是在墓地生死的考量，安德烈和玛丽有了思想的交流。然后，我们一起去购物，谈论玛丽的童年。他们两个好像是被一部电影安排的，突然有了联系。
两人被杀手追杀后，安德烈把玛丽送到郊区疗养院，不想被奈舍尔的人绑架，用她威胁安德烈，逼他来。安德烈的搭档去救玛丽，自己牺牲了。作为一名特工，安德烈怎么会有精力和一个恋爱中的女人耗在一起，还要用自己有限的保护力量去营救一个无足轻重的女孩？这一集，与主线无关，与安德烈侦察麦克斯无关。不知道有什么意义？
此外，35年前，玛丽声明自己在乡下有个女儿，而片中出现的娜塔莉还相当年轻，因为年龄原因无法上路。那么，安德烈为什么要在完成任务后和玛丽分手呢？这一切都令人费解。
Max的结局挺有意思的。一个叫弗朗索瓦的女人无意中走进了他的房间。他非常信任她。他没有做多年的杀手，而是给她看了一部电影，介绍了自己的经历，直到她被这个女人带走，藏在地下室，遇到了Nesher。两人一见面就没有紧张的危险。而是像老朋友一样，聊起了彼此的缺点。在谈到过去的经历时，马克斯悲伤地说，他曾继续犯下政治谋杀罪，但“后来没人找了。有这么多年轻人。谁要我？”奈舍尔介绍自己“继续和一群人一起工作”。根据影片的暗示，可能是一个恐怖组织，按照第三帝国的纲领继续维护纳粹机密。马克斯劫持了纳希尔，但他被杀了，结束了叙述者。
电影的结构看起来是一种探索片的模式，随便捡一条线索，然后津津有味地描述，并不重要。只有继续，才能明白是什么意思，里面有太多空白了。
这部电影的镜头在苏联电影中仍然是笨重和愚蠢的，有许多镜头跟随和抖动。不过因为画面比较真实，所以没有假的和空的漏洞。但是影片的平淡还是很明显的，很多镜头都很多余。所以看起来，镜头的切换和跳跃是让影片耳目一新、赏心悦目的好办法。影片的镜头不是轻浮，而是呆滞，不爽快。
